ईरान का कला इतिहास

सबसे पहले भाग

पूर्वी ईरान के एआरटी

ACHEMENIDE PERIOD की कला

अचमेनिद फारसी राजाओं के एक राजवंश थे। फारसियों (पारसी) वास्तव में मेद से संबंधित एक आर्य जनसंख्या थे। वे तीन समूहों में विभाजित थे:

1) परसुआ, ओरुमियेह झील के पश्चिम में स्थापित है, जो मन्नेई के साथ रहता था। मेड्स की शक्ति में वृद्धि और उनके साम्राज्य की स्थापना के बाद, जिसमें मन्नी भी शामिल थी, परसुआ ने संप्रभु शासक के अधिकार को स्वीकार कर लिया;
2) दूसरा समूह सूसा के क्षेत्र के पूर्व में क्षेत्र में रहता था, और एलामाइट्स के साथ एकता में रहता था। उनकी राजधानी अनशन थी और एलाम के उत्तराधिकारी में - पहली सहस्राब्दी की पहली शताब्दी - एलामाइट्स के साथ उनकी एक आम सरकार थी। इस समूह को परसुमश कहा जाता था;
3) फारसी, या पारसी, जिन्होंने वर्तमान फ़ार्स, या बल्कि मारवाडश और एस्तखर के क्षेत्रों का निवास किया था।

कुछ लोग सोचते हैं, अर्थात् पारसुमश और पारस वही हैं, जो ओरुमियेह के पश्चिम में स्थापित परसुआ हैं, जो दक्षिण की ओर प्रवासित है, अनुचित है। वास्तव में, पहले स्थान पर कोई भी दस्तावेज इसकी पुष्टि करने में सक्षम नहीं है, और दूसरी बात यह कि दक्षिण में प्रवास के लिए गंभीर कारणों की आवश्यकता होगी। पारसु ने एक क्षेत्र पर कब्जा कर लिया, जो पूर्वोक्त झील, हरे और उपजाऊ के पश्चिम में था, और नई भूमि की तलाश सवाल से बाहर थी। दूसरी ओर, यदि उद्देश्य अनशन में अपने पारसुमश चचेरे भाइयों से संपर्क करने के लिए किया गया था, तो उन्हें मेड्स, लल्लूबी और एलाम के क्षेत्रों को पार करना होगा, और यह सब कुछ बस परसुमश के करीब पहुंचने की कोशिश नहीं बल्कि असंभव है। फारसियों के तीन समूहों, शायद, शासनकाल के जन्म के बाद या जब मेद बस रहे थे, ईरान के विभिन्न हिस्सों में उपनिवेश बना; मेड्स, संख्यात्मक रूप से अधिक सुसंगत होने के कारण, एक मजबूत और विस्तारित राज्य बनाने वाले पहले व्यक्ति थे।
परसुमश अनशन में एलामाइट्स में शामिल हो गया, और दूसरी सहस्राब्दी के अंत में उन्होंने एलामाइट शासन को स्वीकार कर लिया; 1.300 और 1.100 के बीच अनटैश-गैल और उनके उत्तराधिकारियों ने खुद को अनशन और सुसा के राजा घोषित किया। जब मेन्स ने मध्य, पश्चिमी और उत्तरी ईरान पर कब्ज़ा कर लिया, तब मन्नी और परसु को अपने अधीन कर लिया, परसुमश ने अनशन में एक छोटी स्थानीय सत्ता स्थापित की और 700 अलमानस या अचेमेने के आसपास शहर में अचमेनिद राजवंश की स्थापना की। उसके बाद, तीस्पे को सिंहासन विरासत में मिला, 675 से 640 पर शासन किया। यह वह था जिसने पारसी, या पारसी की भूमि पर विजय प्राप्त की, और अपने शासनकाल के अंत में उसने अपने पुत्रों के बीच अपने अधिकार के तहत प्रदेशों को विभाजित किया। पारसुमश का क्षेत्र सबसे बड़े बेटे सिरो I को सौंपा गया था, जिसे उन्होंने "महान राजा" कहा था; पारसी को छोटे बेटे, अरिरामने को सौंपा गया था, जिसे उनके पिता ने "महान राजा, राजाओं, राजाओं के राजा" कहा था। साइरस, जो कि किसी भी असीरियन आक्रमणों से खुद को बचाने के लिए, एलम और मेसोपोटामिया के करीब था, ने अपने बड़े बेटे को नीनवे में भेज दिया, ताकि वह आश्वस्त हो सके कि एलम पर हमला नहीं होगा। अरिरामने ने पहली बार में अच्छी प्रगति की, लेकिन उसका बेटा अरसम भी शासन करने में असमर्थ था। साइरस प्रथम, जब मेड्स सत्ता में थे, मित्रवत थे, फारसियों और पारसुमश को एकजुट करने की कोशिश कर रहे थे। उनके बेटे कैंबिस मैं, हालांकि वह खुद को स्वतंत्र मानते थे, इस तरह से कार्य करते थे कि मेड्स उन्हें अपना लंबा मनु मानते थे। इस कारण से, अरिरामने के बाद और अरसम की कमजोरी के कारण, मेडिस के राजा अज़ीज ने भी अपनी बेटी को शादी में मंडाने की पेशकश करते हुए, कम्बाइन के नियंत्रण के लिए पारसी को सौंपा; उनके संघ से साइरस द्वितीय का जन्म हुआ, जिन्हें साइरस द ग्रेट के नाम से जाना जाएगा।
शुरुआत में, सिरो ने एस्टीज के अधिकार का सम्मान करने का बीड़ा उठाया, लेकिन अंदर उन्होंने मेड्स के मुकुट और सिंहासन को संभालने की आकांक्षा पैदा की। सबसे पहले, उन्होंने सभी ईरानी लोगों को निष्ठा का एक पैगाम दिया, उसी समय स्वीकार किया कि संघ का प्रस्ताव बेबीलोन के संप्रभु नबुनैद (नबोनिडस) से आया था। नोबोनिडस, जो अब साइरस से सुरक्षित है, ने एक सेना को एक साथ रखा और वर्ष में 553 ने शहर के शासन को समाप्त करते हुए, हरान पर हमला किया। साइरस ने साइरस के सत्ता में आने से भयभीत होकर, उन्हें अर्पागो के नेतृत्व वाली सेना के खिलाफ भेजा, जो अपने कई लोगों के साथ साइरस की सेना में शामिल हो गया। इस प्रकार एस्टीज को एक व्यक्ति के नेतृत्व में एक सेना को एक साथ रखने के लिए मजबूर किया गया था, लेकिन साइरस ने अचानक एक्बाटाना पर हमला किया, उसे जीत लिया और एस्टीज कैदी को ले गया। मेड्स के प्रभुत्व वाले सभी प्रदेश साइरस के हाथों समाप्त हो गए। मेड्स झुकने के बाद, बेबीलोन, लिडिया, पसारागडे, साइरस ने भी सरदी को जीत लिया। उनका बेटा कैंबिस द्वितीय मिस्र के रूप में दूर चला गया। डेरियस I की अवधि में आचमेनिड राज्य पश्चिम में ग्रीस तक, उत्तर में आर्मेनिया और एशिया माइनर तक और पूर्व में सिंध तक पहुंचा, जो कि प्राचीन दुनिया का सबसे बड़ा साम्राज्य है, जो कि कई गुना अधिक होने के बावजूद भाषाएं, धर्म, उपयोग और रिवाज दो सौ से अधिक वर्षों तक चले।
इस युग में, ईरानी कला का इतिहास गहराई से बदलता है, जिसका अर्थ यह नहीं है कि एक नई कला का जन्म हुआ था। दो शताब्दियों की अवधि से संबंधित, जो हमारे पास आया है, वह ऐसा है और इतना है कि हम इस पर आसानी से व्याख्या और टिप्पणी कर सकते हैं। यह वास्तुकला के लिए विशेष रूप से सच है, जिसमें अन्य ईरानी लोगों ने हमें ज्यादा नहीं छोड़ा है। पसरगडे और पर्सेपोलिस अचमेनिद वास्तुकला के उत्कृष्ट उदाहरण हैं, जो विविधता और कार्यों की मात्रा के लिए धन्यवाद, अच्छी तरह से अवधि के वास्तुकारों के ज्ञान और क्षमता का वर्णन करते हैं।
पसरगड़े में कई कार्य जो याद करते हैं कि एक शहर खड़ा नहीं रह गया है, इसके अलावा एक आधा नष्ट या अधूरा टॉवर और एक छोटा गार्ड बिल्डिंग है। इमारतों को एक दूसरे से अलग किया जाता है। उनमें से एक आवासीय भवन है, दूसरा एक कोर्टरूम है; वे शायद एक पेड़-पंक्तिबद्ध एवेन्यू या एक बगीचे से जुड़े हुए थे जिसके साथ एक पत्थर की नहर गुजरती थी। बाकी शहर, जो इन इमारतों से घिरा हुआ है, वहाँ कुछ भी खड़ा नहीं है। यह है:

1) एक किले के अवशेष, जो शायद शहर का किला था;
2) एक दरवाजा और 22 के लिए 26,56 मीटर का एक आयताकार भवन, जिसमें चार स्तंभों की दो पंक्तियों के साथ एक एकल कमरा है, दो हिस्सों पर खुलने वाले मुख्य दरवाजे, दो विशाल बैलों द्वारा संरक्षित हैं, जिनके टुकड़े पास में बिखरे हुए हैं। बड़े हिस्से में चार पंखों वाले एक व्यक्ति का चित्रण है और केंद्र में तीन जग रूपों के साथ एक विशेष हेडड्रेस है, जिसके ऊपर एक शिलालेख था जो अब गायब हो गया है। शिलालेख का पाठ पढ़ा गया: "मैं, साइरस, राजा, अचमेनिद राजा, मैंने इसे बनाया";
3) एक पुल, गेट के पश्चिम में, नहर के ऊपर खड़ा किया गया। सड़क मार्ग, जो लकड़ी से बना था, तीन स्तंभों की पांच पंक्तियों द्वारा समर्थित था;
4) 200 मीटर के लिए 32,25 के लिए कोर्ट के उत्तर-पश्चिम में 22,14 मीटर पर स्थित तथाकथित हियरिंग पैलेस, जिसमें सफेद और काले आयताकार पैदल पथ पर, 4 लंबे स्तंभ 13,44 मीटर की दो पंक्तियाँ शामिल हैं। । स्तंभों की राजधानियां आधे शेर के आकार की हैं, सींग, बैल और घोड़ों के साथ सिलवटों। दो हिस्सों के केंद्र में बने दरवाजों में सिरियाक में शिलालेखों के साथ बड़ी आधार-राहतें हैं: पूर्वी भाग से एक आधा मछली और एक मिनोटौर है, पश्चिम में एक आदमी और एक पक्षी के पैरों वाला एक राक्षस है। 5,10 मीटर की ऊंचाई पर दो पोर्टिको पर दरवाजे खोले गए: दक्षिणी पोर्टिको में दो कोनों पर दो टावर शामिल हैं, जो संभवत: सीढ़ियों के ऊपर गए थे। यह पोर्च, जिसने लंबाई में एक्सएनयूएमएक्स मीटर मापा, बाहरी स्थान से जुड़ा था;
5) गार्डन पैवेलियन, या गार्ड जगह, 10,15 के लिए 11,7 मीटर के आकार का एक पक्का कमरा, जिसके दोनों किनारों पर स्तंभों की पंक्तियों के साथ दो आर्कएड हैं, जिसके पास सोने और चांदी का खजाना मिला;
6) आवासीय भवन, 42 मीटर के लिए 73 की सतह से, दर्शकों के हॉल के ऊर्ध्वाधर पर खड़ा किया गया है। केंद्रीय हॉल 32 मीटर के लिए 23,5 को मापता है और इसमें 6 कॉलम की पांच पंक्तियाँ शामिल हैं। स्तंभ सफेद चूना पत्थर के हैं, सफेद और काले रंग के आयताकार पैरों पर आराम करते हैं और दर्शक हॉल में उन लोगों की तुलना में कम हैं। प्रत्येक बड़े हिस्से में एक दरवाजा था जो केंद्र में नहीं था, और काले पत्थर पर कम राहत वाली छवियों से सजाया गया था: राजा एक सजी हुई पोशाक के साथ, उसके पीछे राजकुमार, जो हॉल में प्रवेश करता है। उनकी पोशाक पर एक शिलालेख है: "साइरस द ग्रेट, अचमेन के राजा"। यह संभव है कि ये चित्र दारा की उम्र में बनाए गए थे। उत्तरी पोर्टिको में 12 स्तंभों की दो पंक्तियाँ हैं, जिनके दोनों कोनों में दो मीनारें हैं। दक्षिणी पोर्टिको लंबे 73 मीटर और चौड़े 9,35 हैं और 2 लकड़ी के स्तंभों के साथ 20 पंक्तियों की बहुरंगी छड़ें हैं। एक स्तंभ में तीन भाषाओं में एक शिलालेख है: "मैं, साइरस, अचमेन के राजा हूं"। यह इमारत एकमात्र ऐसी इमारत है, जिसमें पत्थरों को दांतों से काटकर इयोनिया की एक तकनीक से बनाया गया है, और यह इंगित करता है कि इसका निर्माण पसरगड़े के बाकी महलों की तुलना में हमारे करीब है, क्योंकि इसे अंत की ओर खड़ा किया जाना चाहिए था साइरस का राज्य;
7) "सोलोमन की जेल" के रूप में जाना जाने वाला टॉवर आवासीय भवन से 250 मीटर की दूरी पर एक ईंट पृथ्वी किले में स्थित है। टॉवर के सभी अवशेष एक दीवार है, जो नक्श-ए-रोस्तम के टॉवर की दीवारों के समान है। यह उच्च 14 मीटर था, निचला हिस्सा भरा हुआ था और 7 मीटर पर केवल एक कमरा था, जो इसके अंदर प्राप्त 29 चरणों की एक सीढ़ी के माध्यम से पहुंचा था। ऐसा लगता है कि इमारत एक मकबरा या मंदिर था, वास्तव में छत तक जाने वाली सीढ़ी अनुपस्थित है, जहां आमतौर पर आग की रस्में निभाई जाती थीं;
8) साइरस की कब्र एक अलग स्थिति में स्थित है, जो महल के दक्षिण में है, और इसमें साढ़े पांच मीटर ऊंचा एक आधार शामिल है; 6 योजनाओं का है, और आधार की ऊंचाई पर 5 मीटर का एक कमरा छह खुलता है। अंदर वास्तविक मकबरा है, दो द्वारा 3 मीटर का एक छोटा कमरा है, जिसमें दोर-ढलान वाली छत की याद ताजा करती है। बाहरी प्लिंथ को छोटे फूलों और अन्य रूपांकनों से सजाया गया है और दो छोटे अगम्य कमरों के नीचे बनाया गया है।
पसरगड़े के बारे में हमने जो कुछ संक्षेप में कहा है वह एक बार मौजूद हर चीज को कवर करने से दूर है। आम तौर पर ईरानियों ने हमेशा अतीत पर थोड़ा ध्यान दिया है, और यह संभावना है कि बाद के समय में, विशेष रूप से इस्लामी युग में, ग्रामीण आबादी ने अपनी इमारतों के लिए पत्थर की खदान के रूप में साइट का उपयोग किया। इसके बजाय, साइरस महान ने इस जगह को एक निवास के रूप में चुना था, इसे अनन्त पूंजी के रूप में चुना। और यह वह फिर से था जिसने पर्सेपोलिस के महान पत्थर के मंच का निर्माण किया, जो रहमत पर्वत पर खड़ा है। एंड्रे गोडार्ड ने जिन कारणों के लिए समझाया, यह संभव नहीं है कि डारियो, सभी राजनीतिक और सैन्य प्रतिबद्धताओं के साथ, कुछ दशकों में इस महान मंच का निर्माण करने में सक्षम था, साथ में पसरगडे में अपने व्यक्तिगत महल के साथ। इसके लिए, पर्सिपोलिस का आधार साइरस की उम्र में बनाया गया होगा, जिसे डेरियस के तहत पूरा किया जाएगा। प्लेटफॉर्म में 455, 300 और 290 मीटर के क्रमशः पश्चिमी, पूर्वी और दक्षिणी हिस्से हैं, जबकि दक्षिणी तरफ की ऊंचाई 18 मीटर की है। आर्कियोलॉजिस्ट अर्नस्ट हर्ज़फेल्ड ने पर्सेपोलिस के उत्तरी भाग में एक टॉवर में, एक्सनामाइट भाषा में उत्कीर्णन के साथ एक्सएनयूएमएक्स टैबलेट और डेरियस के शासनकाल के आधिकारिक दस्तावेजों से पता लगाया है, जो दुर्भाग्य से नहीं जानते कि उनके साथ क्या हुआ है। पर्सेपोलिस अचमेनिद वास्तुकला की भव्यता का एक बहुत ही समृद्ध और दिलचस्प उदाहरण है, और पासरगेड और सुसा के महलों के निर्माण में कुशल ईरानी आर्किटेक्ट द्वारा संचित अनुभव का उत्पाद है। बड़े मंच तक पहुंचने के लिए केवल दो तरफा सीढ़ियां हैं, जो उत्तर की ओर पश्चिमी छोर पर स्थित है, जो आगंतुक को एक राजसी पत्थर पोर्टल, "गेट ऑफ द नेशंस" की प्रशंसा करने की ओर ले जाता है। यह पोर्टल डेरियस द्वारा शुरू किया गया था और एक्सरेक्स द्वारा पूरा किया गया था। इमारत में तीन दरवाजे हैं: पश्चिमी दरवाजा, सीढ़ी पर खुला, पूर्वी दरवाजा, जो पूर्व की ओर बढ़ता हुआ लंबा एवेन्यू, और दक्षिणी दरवाजा तक पहुंच देता है, जो अपदाना के आंगन को देखता है। पोर्टल का आर्किटेक्चर चार स्तंभों द्वारा समर्थित था, आज 30.000 मीटर से अधिक ऊंचा है और जो मूल रूप से कम से कम 14 उच्च होना चाहिए। पोर्टल का पूर्वी और पश्चिमी मार्ग पंख वाले मानवजनित बैल की मूर्तियों द्वारा "संरक्षित" था। असीरियन कला से प्रेरित बैल, असीरियन बैल से इस तथ्य में भिन्न होते हैं कि उनके पास एक कम पंजा है, पांच के बजाय चार।
केंद्र में, अपाडा के महान महल के उत्तर-पश्चिम में स्थित है, जैसा कि सुसा में है। यह महल एक उच्च 2,60 मीटर बेस पर खड़ा है, और प्रत्येक पक्ष लगभग 112 मीटर को मापता है; बेस-रिलीफ नक्काशीदार सजावट के साथ उत्तर और पश्चिम की ओर दो-दो सीढ़ियां हैं। सीढ़ी को पार करते हुए, आप एक पोर्टल पर आते हैं, और यहाँ से आप एक हॉल में प्रवेश करते हैं। उत्तर, पश्चिम और पूर्व में अपदाना में महल के स्तंभों के समान 12 ऊंचे स्तंभों के साथ एक गुंबददार छत के साथ बड़े पोर्टल हैं। दक्षिणी ओर जमा और माध्यमिक कमरे हैं। Sala dell'Apadana, जो अप्साइडल पोर्टल्स की गिनती के बिना, 60 और आधे मीटर के किनारे के साथ एक वर्ग है, 36 उच्च स्तंभों को होस्ट करता है, जो 20 मीटर से अधिक छत का समर्थन करता है। यह संभव है कि हॉल में प्रवेश करने के लिए उत्तरी सीढ़ी का उपयोग किया गया था, जबकि पूर्वी से एक काउंसिल कक्ष, त्रिपिलोन में प्रवेश किया। इमारत के प्रत्येक मोर्चे के केंद्र में सिंहासन पर बैठा एक्सरेक्स की छवि है, जिसमें उसका बेटा उसके पास खड़ा है, और दूसरों के एक समूह के बीच से चुना गया एक उल्लेखनीय मेडो है। उसके ऊपर फ्लाइट में एक अचमेनिड विंग्ड डिस्क है। प्रवेश द्वार के दोनों ओर एक शेर को एक गोजातीय पर हमला करते हुए दिखाया गया है; ऐसा नहीं लगता है कि छवि किसी चीज़ का प्रतीक है, लेकिन लगता है कि यह केवल एक सजावटी कार्य है। मेडो अधिकारी शायद सभी लोगों को एक्सरेक्स की उपस्थिति में बुलाया जाता है, और दृश्य के दो हिस्सों (चित्र। एक्सएनयूएमएक्स) से मौजूद है। एक तरफ अमर सेना का एक फारसी संरक्षक है, तो एक शाही गाड़ी, मध्य और फारसी अधिकारी; दूसरी ओर, अचमेनिद साम्राज्य द्वारा शासित लोगों के 11 प्रतिनिधियों ने अपने राष्ट्रीय कपड़ों में एक-एक करके अदालत में उपस्थित लोगों का नेतृत्व किया। ज़ेरक्स की मृत्यु के बाद, प्रत्येक भाग की केंद्रीय राहत छवि को हटा दिया गया था, और खजाने में जमा किया गया था, जो अमर सेना के सैनिकों की छवि से बदल दिया गया था, एक दूसरे का सामना करना पड़ रहा था। इस मंच के ऊपर खड़ी इमारत एक आयताकार ईंट की इमारत थी, जिसका उल्लेख करते हुए, प्रत्येक कोने पर रखे चार मीनारों पर विश्राम किया गया था। अपादान के उत्तर, पश्चिम और पूर्व में अप्सरात्मक पोर्टल इन टावरों द्वारा सीमांकित और अलग किए गए हैं।
पोर्टल्स के स्तंभ, जो एक्सएनयूएमएक्स मीटर तक पहुंचते हैं, में विभिन्न आकार की राजधानियां हैं। पश्चिम में जो लोग एक बैल के आकार में हैं, वे पूर्व में एक सींग वाले शेर के रूप में हैं और उत्तर में जो लोग अपान में हैं, उनके समान हैं।
पलाज़ो डि डारियो के दस्तावेजों का एक संग्रह सोने और चांदी में त्रिभाषी गोलियों, प्राचीन फ़ारसी, एलामाइट और बेबीलोन के साथ खुदाई से निकला है। गोलियों के अलावा, क्रूडस, एजिना, अबडेरा और साइप्रस के लिडिया के सिक्के रखे गए थे। हालांकि, डारियो के सिक्कों के कोई निशान नहीं हैं। काउंसिल कक्ष एक छोटा हॉल है, जो कि अपडाना के दक्षिण-पूर्वी कोने में पर्सेपोलिस के सार्वजनिक और आंतरिक परिसरों से दूरी पर स्थित है, और एक आधार पर उगता है जिसमें एक डबल सीढ़ी है; यह विधानसभा की मेजबानी के लिए बनाया गया था और साइट के दो मुख्य भागों के बीच एक बिंदु था। कमरे में चार स्तंभ हैं और दो स्तंभों द्वारा समर्थित दो इवान पर दो दरवाजे खुले हैं। दरवाजों के आगे के चित्र बाहर जाने के कृत्य में डारियो का प्रतिनिधित्व करते हैं, उसके बाद उसका बेटा और वह भी एक ट्रांसवर्सल दरवाजा प्रस्तुत करता है, जो अर्दशिर को दिखाता है जबकि लोगों के प्रतिनिधि उसके बेटे को लाते हैं।
दारियो ने अपदाना के दक्षिणी भाग में एक छोटी सी इमारत का निर्माण किया, जिसे उन्होंने टोचर (या टोचरियेह) कहा, साथ ही अन्य इमारतें जो बाद में ज़ेरक्सस द्वारा पूरी की गईं। उनके आदेश में एक द्वितीयक अग्रभाग और एक सीढ़ी जोड़ी गई; यह इमारत एक प्लेटफ़ॉर्म पर भी है, और इसके दक्षिणी भाग में एक प्रवेश द्वार है, जो मीनारों से घिरा है। इस प्रकार, मुख्य हॉल 16 स्तंभों और दो परिषद कक्षों से घिरा हुआ है, दो हिस्सों द्वारा सममित रूप से बंद अलमारी के साथ; दरवाजे की सजावट राजा के निजी जीवन के दृश्य दिखाती है, जिसमें नौकर कपड़े और इत्र की बोतलें ले जाते हैं। अन्य इमारतें हैं, जो दुर्भाग्य से बहुत क्षतिग्रस्त हैं, साइट के इस हिस्से में डारियो के उत्तराधिकारियों द्वारा खड़ी की गई है। डारियो के पास पूर्व में खड़ी इमारतों की एक श्रृंखला थी जिसे संशोधित किया गया, विस्तारित किया गया और अंततः एक असली खजाने के रूप में उपयोग किया गया। कोषागार, मेसोपोटामिया की परंपरा के अनुसार, एक हाइपोस्टाइल इमारत थी जो एक केंद्रीय आंगन के चारों ओर खड़ी थी, बाहरी पहलुओं पर अलंकृत थी। इस खंड के एकमात्र आंगन से, चार पोर्टलों के माध्यम से, आप कुछ स्वतंत्र कमरे और बड़े कमरे के दो समूहों तक पहुंच सकते हैं, जो एक गलियारे द्वारा अलग किए गए हैं। इन कमरों को परिधि की दीवार से कुछ छोटे कमरों द्वारा अलग किया गया था, जिन्हें भंडारण कमरे के रूप में इस्तेमाल किया गया था और संभवत: ऊँची खिड़कियों से सुसज्जित थे जो बाहर की ओर दिखते थे।
इस महल का आधार 62 से अधिक के लिए 120 मीटर मापा गया और उत्तर में एक और परिसर का नेतृत्व किया, जिसमें इवान वाला एक आंगन और 121 कॉलम के साथ एक बड़ा हॉल शामिल था। प्रांगण में दो बड़े आधार-राहत हैं जो अपादान के मूर्तिकला के दृश्यों को संक्षेप में प्रस्तुत करते हैं। ज़ेरेक्स ने परिसर के उत्तरी हिस्से में एक बड़ा हॉल जोड़ा और इस हिस्से को पश्चिमी विंग से अलग कर दिया, जिसका उद्देश्य इसे एक महल के साथ बदलना था, जिसे आमतौर पर "हरम" कहा जाता था, जिसमें कई कमरे थे।
शाही किले का पूर्वोत्तर क्षेत्र एक दीवार से बाकी हिस्सों से अलग होकर, सॉर्स से एक स्वतंत्र परिसर बन गया। इसे सीधे "पोर्टा डेल नाज़ियोनी" और उत्तर-पूर्वी सड़क से पहुँचा गया था। इस अंतिम प्रवेश द्वार से, एक सीढ़ी के साथ एक विस्तृत पोर्टल के माध्यम से प्रवेश किया, जो सुसा में मौजूद एक के समान है, और दोरो द्वारा दो बड़े पैमाने पर सजाए गए मूर्तियों से अलंकृत है। फिर एक प्रांगण में प्रवेश किया, जिसके अंत में एक बड़ा स्तंभ खड़ा था जिसमें सौ स्तंभ थे, पूरा (464-425 ए। सी।) Artaxerxes I. द्वारा। हॉल को सीमांकित करने वाला पोर्टिको XNXX मीटर लंबा था, और इसके द्वारा समर्थित था राजसी बैल। महान हॉल, शायद खजाने की तरह, दीवारों के साथ खुली खिड़कियों द्वारा जलाया गया था। प्रवेश द्वार की दहलीज को फारसी नायकों की छवियों से सजाया गया है जो राक्षसों को खींचते हैं और राजा की छवि के साथ हाथ से मेडी और फ़ारसी सैनिकों का साथ देते हैं।
पर्सेपोलिस की सजावट में कोई सैन्य या युद्ध की छवियां नहीं हैं, जैसे कि परिसर के पूर्वी हिस्से में इमारतें, जो पहाड़ के खिलाफ झुकती हैं, घोड़ों या शाही रथों के लिए हथियार या अस्तबल के लिए डिपो नहीं थे। ये इमारतें, अपने विशालकाय पोर्टलों के साथ, डारियो के महल का पुनर्निर्माण कर रही थीं, कोषागार में बदल गईं, और उनके पास आवासीय स्थान थे। एक छोटी सी इमारत और एक इमारत जिसका उपयोग केवल अस्थायी रूप से किया जाना था, परिसर के उत्तर की ओर बढ़ती है।
मंच के दक्षिण में कुछ शाही महल और अदालत के लिए और सैनिकों के लिए कुछ सेवा भवन पाए गए। पर्सेपोलिस में खुदाई अभी भी अधूरी है और इस साइट पर अधिक जानकारी भविष्य की खोजों से प्राप्त हो सकती है।
डेरियस द ग्रेट ने सुसा को अपनी राजधानी बनाया, और किले के उत्तर में एक अपदाना बनाया, जो शहर के केंद्र में था। महल एक पहाड़ी पर खड़ा है जिसमें पहले कुछ इमारतें थीं। भवन का प्रवेश द्वार पूर्वी भाग में स्थित था, जहाँ एक बार आंतरिक सीढ़ियों के साथ एक विशाल पोर्टल खड़ा था। दोनों किनारों पर, पोर्टल से अपदाना की ओर जाने वाली सड़क के साथ, कुछ बड़ी पत्थर की मूर्तियों की व्यवस्था की गई थी। उनमें से एक, डेरियस का प्रतिनिधित्व करते हुए, मिस्र से लाया गया था। भवन का प्रवेश द्वार 54 के लिए 52 मीटर के आंगन पर खोला गया; दक्षिण में बड़े हॉल और उत्तर में एक हाइपोस्टाइल हॉल था। इस खंड में, दीवारों को तामचीनी शेरों से सजाया गया है और दो ओबिलिस्क द्वारा सीमित प्रतीत होता है। भीतरी आंगन 36 के लिए 35,5 मीटर है और दक्षिण की ओर एक गोदाम परिसर में जाता है। पश्चिमी प्रांगण दो मंडपों से घिरा है, जिनमें से प्रत्येक में दो पंक्तियों वाले कमरे या मार्ग हैं, जिसके कारण राजा के आंतरिक कमरे बने हुए थे और जो 33 मीटर के दो हॉल 9 के लिए एक के पीछे एक थे। एक पत्थर की मेज, जो कमरे के पीछे की दीवार पर लटकी हुई थी, में बेबीलोनियन और एलामाइट में उत्कीर्ण शिलालेख थे जो भवन के निर्माण के कारणों को बताते थे। दीवार पर एक दरवाजा था जो एक छोटे कमरे की अनदेखी करता था। भवन के उत्तर में बने कमरों को एक के पीछे एक बनाया गया था और चूंकि अन्य भागों के साथ संबंध अलग हैं, इसलिए यह सोचा गया था कि वे आर्टैक्सरेक्स II के समय में बनाए गए थे। इस भाग में दो कमरों वाला एक घर और एक हाइपोस्टाइल हॉल शामिल हैं। पश्चिम में एलामाइट मंदिरों के विपरीत दो घर नहीं हैं।
उत्तर की ओर पर्सिपोलिस के समान एक बड़ा हाइपोस्टाइल हॉल है, जिसमें एक शिलालेख यह बताता है कि कैसे आग से नष्ट होने के बाद Artaxerxes II ने अपदाना का पुनर्निर्माण किया। भीतरी कमरे में चौकोर कुरसी पर आराम करने वाले 36 कॉलम थे। हॉल के तीन किनारों पर 12 स्तंभों द्वारा समर्थित कई आर्केड थे। कुल मिलाकर इसने 112 मीटर (पर्सेपोलिस के अपादान की तरह) को मापा। 220 में सुसा के क्षत्रप, मोलोन के विद्रोह के दौरान महल को नष्ट कर दिया गया था। रोलैंड डी मेक्विनेम ने सुसा में एक और महल की खोज की जो पार्थियन काल में पुन: उपयोग किया गया था। तीसरे महल को किले के पश्चिम में सादे, आर्टैक्सएरेक्स II द्वारा बनाया गया था, और 34,5 के लिए 37 मीटर का एक हॉल था, जिसकी छत को पत्थर की पीठ पर आराम करने वाले 64 लकड़ी के स्तंभों द्वारा समर्थित किया गया था। तीन तरफ तीन असमान पोर्टिक थे, जो एक-दूसरे के अनुरूप नहीं थे, कमरों और शाही आवासों के खिलाफ झुक रहे थे।
पश्चिमी भाग में, इसी अवधि में तथाकथित "कलाकारों का शहर" चालू होना शुरू हुआ। यहाँ पर घिरशमैन एक फ़ारसी गाँव के स्तरीकृत अवशेषों को प्रकाश में लाया। पत्थर की नक्काशी और प्रतिमा और राहत की कला में, एलामाइट प्रभाव स्पष्ट और प्रबल है, शायद इसलिए कि मेड्स से पहले, आचेमेनिड्स के पूर्वज एलामाइट्स थे। दूसरी तरफ, आचमेनिड के कई नाम एलामाइट मूल के हैं। , उदाहरण के लिए साइरस ने, जो एलाम में कुरैश का उच्चारण किया था। इसमें कोई संदेह नहीं है कि एलामियों ने पारस और परसुमाश को अपने बीच स्वीकार किया और उनके साथ शांति से रहा। इस परिस्थिति ने पारस्परिक प्रभाव का विकास किया। एलामियों ने फारसियों से बाल उधार लिए, और फारसियों ने उनसे कपड़े ले लिए।
ईरान की एक और विशेषता पूर्णता के प्रति आवेग था, जाहिर है कि सापेक्ष, कला पर प्रभावित। पर्सेपोलिस राहत का सबसे अच्छा उदाहरण लगभग मूर्तिकला की सीमा तक पहुंचता है, अनुपात, उपायों और सौंदर्यशास्त्र के सुधार के लिए धन्यवाद। इस क्षण से, हम एक ईरानी सौंदर्यशास्त्र की बात कर सकते हैं। तथ्य यह है कि Ionia के ग्रीक मूर्तिकार कार्यरत थे या जो चांदी का काम करते थे वे मिस्र के थे, और बेबीलोनियन ईंटों के निर्माता, डेरियस के शिलालेखों में सत्यापित हैं। हालांकि कलाकारों और कारीगरों ने सावधानीपूर्वक ईरानी सौंदर्य पर्यवेक्षण के तहत काम किया। सुसा के आचमेनिड ग्लेज़ेड ईंटों को एलाम की नकल में बनाया गया था, इस अंतर के साथ कि ये चिकनी थीं, जबकि आचमेनिड वाले राहत में थे और परिष्कृत डिजाइनों से सजाए गए थे। यद्यपि उनका शोधन एलामाइट की ईंटों से अधिक था, फिर भी यह सुसा के अचमेनिड बेस-रिलीफ की तुलना में छोटा था। कारण ज्ञात है: ईंटों को ढाला गया था और इस प्रक्रिया ने डिजाइन को उन पर पूरी तरह से प्रभावित करने की अनुमति नहीं दी थी। तामचीनी के रंग एल्म में समान थे: नीला, पीला, हरा और काला।
हमारे पास आचमेनिड युग की कोई "स्वतंत्र" प्रतिमा नहीं है, और यह इंगित करता है कि वे जरथुस्त्र के धर्म के अनुयायी थे, क्योंकि पारसी विश्वासों के लिए अगर एक मूर्ति, एक बार नक्काशी की जाती है, तो वह अपने मूल से अलग हो जाती है, पुनरुत्थान के समय (रस्तखिज़) एक आत्मा प्राप्त करो। यही कारण है कि राहत की मूर्ति कभी भी सीमा से आगे नहीं बढ़ी, मूल पत्थर से खुद को अलग करते हुए। एकमात्र कार्य जिसे संभवतः कल्पना की गई थी और स्वतंत्र रूप से प्रदर्शन किया गया था, एक युवा राजकुमार की मूर्ति है जिसका सिर मिला था। यह भी संभव है कि शरीर कभी अस्तित्व में नहीं था, और इस मामले में कलाकार पुनरुत्थान के समय प्रतिमा को आत्मा को देने के लिए बाध्य नहीं होता। छोटा सिर 6 x 6,5 सेमी को मापता है। और यह नीले पत्थर से बना है, और इसका बिल, केश से लेकर उन्मत्त टोपी तक, प्रमुख नाक तक, पारसियों की विशेषता है।
ल्यूरिस्तान द्वारा ईरान में फैली एक परंपरा के अनुसार, छोटी कलाओं के क्षेत्र में, अचमेनाइड्स ने बड़ी संख्या में जूमोर्फिक मूर्तियों का उत्पादन किया, जिनमें से कई धातु की थीं। इन कार्यों का सौंदर्यशास्त्र और शैली बेहद दिलचस्प है, मानव छवियों की तुलना में बहुत अधिक पेचीदा है। वे किसी भी व्यक्ति से रहित हैं, एक विशेषता जो पश्चिमी एशिया की सभी प्राचीन कलाओं में विशिष्ट है, और विशेष रूप से आचमन काल में। इस क्षेत्र में कला के सबसे पुराने विषयों में से एक शेर है, जो अपने खुले पंजे के साथ, अपने शिकार को थामने के लिए तैयार है। आचमेनिड कला में, जानवरों को एक भव्य, मजबूत और छलनी उपस्थिति के साथ अमर जीव के रूप में दर्शाया जाता है। यह संभव है कि उनका प्रतिनिधित्व करने का यह तरीका असीरियन कला से निकला हो, लेकिन जानवर की चेहरे की विशेषताओं की अतिरंजित अभिव्यक्ति ने राहत आकृतियों और रेखाओं के बीच एक अनूठा संश्लेषण बनाया है: गाल की मांसपेशियां खजूर के पत्तों के समान हैं चेहरे पर फैला हुआ; नाक पर सिलवटों को गहरी उभरे हुए कर्व के साथ उभरी हुई रेखाओं द्वारा रेखांकित किया जाता है। आँखें और कान लगभग हमेशा तिरछे होते हैं, जबकि पंख सही कर्ल से बने होते हैं, क्रमबद्ध और बहने वाली पंक्तियों में व्यवस्थित होते हैं। कंधे की मांसपेशियों, थोड़ा विषम, को आठ के आकार में शैलीबद्ध किया गया है, विशेष रूप से शेर, बैल और चील (अंजीर। 12) के मामले में अचमेनाइड्स का एक विशिष्ट प्रतिनिधित्व।
Achaemenid धातु विज्ञान मुख्य रूप से सोने और चांदी के होते हैं। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम में संभवतः एक राजा से संबंधित परिवादों के लिए सोने का एक कंटेनर है। यह एक लंबा कप है, जिसका निचला हिस्सा एक शेर (चित्र। 13) के प्रोटोम द्वारा बनता है। शेर की संरचना इसके विभिन्न भागों में ठीक ऊपर वर्णित पत्थर के शेर से मेल खाती है (जो बहुत भारी है)। पत्थर का शेर सूसा और इसके बजाय पर्सिपोलिस से आता है, और यह समानता दिखाती है कि पूरे ईरान में आचमेनिड कला कैसे सजातीय थी। कप अंदर से खाली है, जानवर के गले में एक लामेल्ला के अपवाद के साथ, जो इसके तल का गठन करता है। कप एक टुकड़े से नहीं बना है, बल्कि कई रसदार घटकों से बना है, जिनके जंक्शन बिंदुओं को पहचानना मुश्किल है। कप के ऊपरी भाग को 44 गाढ़ा घेरे से सजाया गया है, जिसकी मोटाई लगभग सोलह सौ मिलीमीटर है और यह डेढ़ सेंटीमीटर की दूरी पर व्यवस्थित है। पूरे कप के लिए 4.080 सेमी का उपयोग किया गया होगा। धागे के अलावा, सजावटी लाइनों के लिए उपयोग किया जाता है।
एक तेज सुनहरी खंजर, जो एक शाही किट से संबंधित था, एक्बाटाना में पाया गया था। यह एलामाइट मॉडल पर निश्चित रूप से अंकित किया गया होगा, क्योंकि एनेक्रियन राजा, एनेक्रिब ने लिखा है कि "एलामाइट्स बेल्ट पर सुनहरे खंजर पहनने के लिए उपयोग करते हैं"; इस्तेमाल किया गया सोना 20 कैरेट के आसपास है। खंजर का ब्लेड, भले ही राहत में ऊर्ध्वाधर लाइनों द्वारा प्रबलित हो, इतना ठीक है कि इसका वास्तव में उपयोग नहीं किया जा सकता है, इसलिए इसका शुद्ध रूप से सजावटी उद्देश्य था। ब्लेड में फावड़े की तरह एक कठोर वस्तु के साथ एक प्रभाव होता है; संभाल खोखला है और दो शेरों के सिर के साथ समाप्त होता है, जबकि दूसरा छोर, जो ब्लेड से जुड़ता है, शेर के पंजे का आकार होता है। शेर के चेहरे की अभिव्यक्ति कप के शेर और प्रतिमा के समान है, जो ऊपर प्रस्तुत की गई है।
हमारे पास धातु के जानवरों के अन्य उदाहरण हैं, विशेष रूप से चमोइज़, विभिन्न कंटेनरों के हैंडल के रूप में उपयोग किए जाते हैं। चामोई, जो आमतौर पर कंटेनर के दोनों ओर जोड़े में दिखाई देते हैं, संभवतः एक पेड़ के दोनों ओर खड़े बकरियों की प्राचीन सजावट का औपचारिक विकास करते हैं। इनमें से कुछ चामो पंखों वाले होते हैं, जबकि अन्य बेहद स्टाइल वाले होते हैं; सभी, किसी भी मामले में, लगभग समान स्थिति में प्रतिनिधित्व किया जाता है, आचमेनिड कला की एकरूपता का एक और संकेत। इन जानवरों का डिज़ाइन बहुत परिष्कृत है और सभी भागों, चेहरे, पैरों और शरीर का विस्तृत विवरण, चर्चा को बहुत आगे ले जाएगा। कुछ नमूनों के अपवाद के साथ, एक अयाल और खंडित सींग है। कप के शरीर को सामान्य रूप से ऊर्ध्वाधर कुंडल और पीठ के साथ सजाया जाता है, यही वह हिस्सा है जहां जानवर के पैर कप के लिए वेल्डेड होते हैं, गुलाब और उभरा कलियों की पंक्तियों से सजी होती है।
अन्य धातु कलाकृतियों के बीच, यह जेहेन खजाना कंगन का उल्लेख करने योग्य है, आचेमेनिद ऑरिशेरिया के सबसे सुंदर उदाहरणों में से एक, साथ ही साथ खजाना वस्तुओं में से एक, एक ही आकार के एक और बेहतर संरक्षित कंगन के साथ। कफ ट्यूब, केंद्र में घुमावदार, सिरों (छवि। 14) को छोड़कर सभी भरा हुआ है। इनमें बाज-शेरों की आकृति होती है, जिनमें पंख और सींग होते हैं। धड़ और पंख तीन आयामी होते हैं, जबकि पूंछ और पैर कंगन की सतह पर राहत के आकार के होते हैं। सींगों ने कप के आकार के छोरों को चौड़ा किया है, जबकि जानवर के शेष शरीर को उत्कीर्ण किया जाता है और कीमती पत्थरों के लिए एक परिष्कृत सेटिंग के रूप में उपयोग किया जाता है; एकमात्र पत्थर पाया जाता है जो पंखों के अंदर लैपिस लाजुली का एक टुकड़ा होता है। हालांकि, बड़े छेद भी जांघों और जानवरों के शरीर पर मौजूद होते हैं। इन गुहाओं में पूरी तरह से अमूर्त आकार होते हैं। सामने के पैरों पर पानी की लिली का प्रतिनिधित्व किया जाता है, जो इस अवधि की कला की एक विशिष्ट विशेषता है। गोल्ड ब्रेसलेट पर लैपिस लाजुली की सभा अचमेनाइड्स के विकसित और बौद्धिक सौंदर्य बोध का महत्वपूर्ण है। सुसाला के एक शाही मकबरे में कंगन और सोने के हार भी मिले हैं। पिछले वाले की तरह, इन गहनों में भी शेरों से सजे टर्मिनल वाले हिस्से हैं, जिनके कान, जिहोन के शेरों के विपरीत, ऊपर की ओर हैं, जबकि सिर थोड़े छोटे हैं। ऐसा लगता है कि शेर, विभिन्न पदों पर, आचमेनिड गहनों में सबसे आम सजावटी मूल भाव है। अंदर एक मुड़ सोने के धागे के साथ एक शेर एक पोशाक के लिए एक कढ़ाई सजावट में दिखाई देता है। शेर, जो अन्य सभी उदाहरणों के रूप में गर्जन के कार्य में पकड़ा गया है, उसका सिर पीछे की ओर है और गर्दन और जांघों की मांसपेशियाँ बहुत तंग हैं। पूंछ में एक मुड़ छिपकली का आकार होता है, और पंख ऊपर की ओर व्यवस्थित होते हैं और शेर के शरीर की ओर घुमावदार होते हैं। कलाकार ने वायर सर्कल और जानवर के शरीर के विभिन्न हिस्सों के बीच की जगह को सजाने पर विशेष ध्यान दिया है, और यह दर्शाता है कि सजावट एक गहरे रंग के सूट के लिए थी, सबसे अधिक संभावना नीले या फ़िरोज़ा।
आरेमेनिड सोने के सिक्कों को डेरिकोस के रूप में जाना जाता है, उनका व्यास लगभग दो सेंटीमीटर था (सबसे बड़ा नमूना एक्सएनयूएमएक्स सेमी का है।), और एक धनुष के साथ एक व्यक्ति का पुतला, एक घुटने के पैर और एल के साथ। एक और मुड़ा हुआ। आर्चर अपनी पीठ पर एक तरकश और दाहिने हाथ में एक भाला ले जाता है। उनका मुकुट बिशुन के अभ्यावेदन में डेरियस के समान है। सिक्के का आकार लगभग पूरे अचमिनीद काल में अपरिवर्तित रहा, और इसका उपयोग न केवल सैनिकों और सैनिकों को भुगतान करने के लिए किया गया था, बल्कि पड़ोसी राज्यों को "खरीदने" के लिए भी किया गया था, जो साम्राज्य के दूर के क्षेत्रों में गंभीर सिरदर्द पैदा कर सकता था, जैसे स्पार्टा। या अन्य यूनानी शहर।
अचमेनिद कला का एक अन्य तत्व मुहरों द्वारा गठित किया गया है, जिसमें, हालांकि एलाम से उधार लिया गया है - जो अंत तक मुहरों के अपने अजीब रूप को बनाए रखता है - अचमेनाइड्स ने स्पष्ट रूप से ईरानी चरित्र के महत्वपूर्ण नवाचारों को लाया। एलाम में, साथ ही अश्शूरिया और बाबुल में, आठवीं और सातवीं शताब्दी के दौरान, बड़ी मात्रा में उत्पादित बेलनाकार मुहरों का उपयोग लोगों द्वारा किया गया था, जबकि फ्लैट या रिंग सील को अदालत और नोटों के लिए आरक्षित किया गया था; सरगोन II के समय, फ्लैट सील ने संप्रभु की आधिकारिक मुहरों का गठन किया। चूंकि एलम में बेलनाकार मुहरों को संरक्षित किया गया था और बहुत लंबे समय तक इस्तेमाल किया गया था और आचमेनिड शासकों के पास, राजवंश की शुरुआत में, केवल एलामाइट्स के मॉडल के रूप में, बेलनाकार मुहरें राजवंश की शुरुआत से लेकर राजवंश तक आचेमेनिड प्रशासन की एक विशेषता थीं। अर्दशिर I। मुहरों की छवियां, हालांकि एलामाइट लोगों के समान हैं, उनकी अपनी मौलिकता थी। उदाहरण के लिए, सील (चित्र। 15) पर विचार करें जिसमें केंद्र में एक शेर, एक मानव सिर और पंख फैलाए शरीर के साथ दो प्राणियों के ऊपर एक राजा खड़ा है; राजा अपने हाथों में दो शेर रखता है, जिसे वह अपने पंजे से पकड़ता है। आम तौर पर ईरानी तरीके से, शेरों ने अपना सिर घुमाया, राजा का सामना किया और वे दहाड़ें। दृश्य के दो किनारों पर दो हथेलियां दिखाई देती हैं, जिसके ऊपर क्रॉस-टुकड़े का प्रतीक फहराया जाता है, सिर के बिना प्रतिनिधित्व किया जाता है। प्रतिनिधित्व के तत्वों में सभी एक सजावटी कार्य करते हैं, जिसका उद्देश्य राजा की शक्ति दिखाने के उद्देश्य से और साथ ही, अहुरा माज़दा के संरक्षण को लागू करना है। आचमेनिड सील्स की एक अन्य विशेषता सजावट की ऊर्ध्वाधर व्यवस्था है, जो मेसोपोटामिया में बहुत कम है, लेकिन जो ल्यूरिस्तान के कुछ नमूनों के साथ कुछ सादृश्य प्रस्तुत करती है।
अचमेनिड बेलनाकार सील दो प्रकार की थी, एक बड़ी और दूसरी छोटी। बड़ी मुहरें आमतौर पर पत्थर से बनी होती थीं, जो सोने की दो प्लेटों के साथ सिरों पर होती थीं। शाही मुहरें ज्यादातर एगेट, डार्क लैपिस लजुली, कारेलियन और रूबी जैसी कीमती सामग्रियों में थीं। लेकिन कम कीमती पत्थरों में भी, जैसे गुलाबी या भूरे चूना पत्थर, साबुन का पत्थर या यहां तक ​​कि टेराकोटा, सबसे विनम्र वर्गों के लिए आरक्षित है।
फिर एक और प्रकार की मुहर थी, जिसे "बेलनाकार-सपाट" कहा जाता था, जिसमें एक परिशिष्ट होता है जो हुक के रूप में और किनारों के साथ परोसा जाता है। ये उरतारू की मुहरों से प्रेरित वस्तुएं हैं, जो मेड्स के माध्यम से अचमेनाइड्स पर पहुंचीं। दूसरी ओर, फ्लैट प्रकार के कई मुहर हैं जो अभी तक स्पष्ट रूप से mids या Achaemenids के लिए जिम्मेदार नहीं हैं। मिस्र में एलामाइट, प्राचीन फारसी और बेबीलोन के शिलालेख "डेरियस, ग्रेट किंग" पर मुहर लगी थी। इस पर कोच के पीछे दो घोड़ों द्वारा खींचे गए एक रथ पर दारा की छवि दिखाई देती है, जो दो पैरों पर खड़े एक क्रूर सिंह पर तीर चलाने के कार्य में है। शेर में ज़िवियेह के सुनहरे शेर के साथ कुछ समानताएं हैं, और इसके पीछे एक हथेली है; एक और ताड़ का पेड़, और भी अधिक विशाल और शानदार, दारियो के पीछे स्थित है। पाल्म्स संभवतः शेर और डेरियस की संबंधित ताकत और प्रतिरोध का प्रतीक है। बीच में और सील के ऊपर एक विशेष चालाकी के साथ निष्पादित की जाने वाली फ़्रावर्ती की छवि है, जो डेरियो की ओर बढ़ती है। मुहर के पास डेरियस का नाम है, लेकिन यह संभव है कि यह मिस्र के कुछ डेरो के कमांडरों या क्षत्रपों से संबंधित था, जिनके पास व्यक्तिगत मुहर नहीं थे, उन्होंने अपने संप्रभु के नाम के साथ उनका इस्तेमाल किया। घोड़ों के पैरों के नीचे जो गाड़ी को खींचते हैं वह एक शेर के कंधे और एक लम्बी टांग में तय किए गए तीर के साथ होता है। यह छवि शिकार के सासैन्य प्रतिनिधित्व को याद करती है जिसमें शिकार किए गए जानवरों, जीवित या मृत दर्शाया गया है। न्यूयॉर्क के मॉर्गन लाइब्रेरी में, आचेमेनिड सील को गति में एक बैल की छवि के साथ प्रदर्शित किया जाता है जो पर्सेपोलिस के बैल के समान सौंदर्य और औपचारिक मानदंडों को पूरा करता है। इस सील की विशिष्टताओं में से एक और अन्य आचमेनिड सील में बहुत सारे "नकारात्मक" स्थान की उपस्थिति है, खाली, सजावटी तत्वों के आसपास। कुछ पश्चिमी विशेषज्ञ इसे सौंदर्यशास्त्र और ईरानी कलात्मक परंपरा पर यूनानी कला के प्रभाव का प्रमाण मानते हैं।
अचमेनिद युग में सबसे व्यापक कलाकृतियों में, हम विभिन्न प्रकार के कपड़ों का उल्लेख कर सकते हैं जिनमें रेशम के कपड़े शामिल हैं, जो सोने, नॉटेड या अन्य प्रकार के कालीनों के साथ कढ़ाई करते हैं, जैसे कि फेल्ट्स। साइबेरिया में एक जमे हुए टमुलस में पाया जाने वाला कालीन का एक नमूना, जिसे "पाज्रीक कार्पेट" के रूप में जाना जाता है, यह दर्शाता है कि आचमेनिड कला वास्तुकला, धातु विज्ञान और चमकता हुआ सिरेमिक से परे है। Pazzryk कालीन, आकार में लगभग चौकोर, केंद्रीय चेकरबोर्ड पैटर्न और पांच साइड फ़्रेम द्वारा विशेषता है। केंद्रीय चेसबोर्ड, जो कालीन की सतह के केवल एक छोटे हिस्से पर कब्जा कर लेता है, 24 वर्गों द्वारा एक दूसरे के समान बनाया जाता है।
सबसे बाहरी फ्रेम एक दूसरे के बगल में व्यवस्थित विभिन्न चौकों से बना होता है, जिसमें वर्ग के समान एक डिजाइन होता है जो सुसा की चमकती हुई ईंटों पर चित्रित आचमनिद सैनिकों के कपड़ों को सुशोभित करता है। दूसरा फ्रेम, चलती ईरानी शूरवीरों की सबसे बड़ी, घरों की छवियां, वैकल्पिक रूप से घोड़े की पीठ और पैर पर व्यवस्थित होती हैं। तीसरा फ्रेम, सबसे पतला, एक के बाद एक रखे हुए रम्बोउज़ की एक पंक्ति द्वारा बनाया गया है जो शतरंज के चौकों के आकार को फिर से शुरू करने के लिए लगता है। फ्रेम, जो पिछले एक की तुलना में व्यापक है, हिरण की एक पंक्ति से बनता है, उत्तरी ईरान के उस समय के जानवर, जो शूरवीरों के विपरीत दिशा में चलते हैं; शरीर और आनुपातिक अचेमेनिड मवेशियों के समान हैं, लेकिन सिर स्पष्ट रूप से हिरण का है, बहुत यथार्थवादी तरीके से और अतिशयोक्ति के बिना डिजाइन किया गया है। अगले फ्रेम, अंतरतम एक, बाहरी एक की पुनरावृत्ति है। यदि आप कालीन के किनारों के आकार को लगभग एक मीटर तक बढ़ाते हैं, तो इसके आयाम पर्सेपोलिस के हरम के छोटे कमरों में से एक बन जाते हैं। चेसबोर्ड के चौकों के अंदर का डिज़ाइन एक क्रॉस आकार में व्यवस्थित चार फूलों से घिरा एक केंद्रीय कली का प्रतिनिधित्व करता है; चार rhomboid पत्तियां फूलों के बीच खड़े होकर एक पवन गुलाब बनाती हैं फूलों और पत्तियों को एक पतली रिबन द्वारा एक साथ जोड़ा जाता है। खोरशीदी नामक यह पुष्प आकृति कुछ अलग आकृति के साथ, ईरान में बुने हुए आसनों में दिखाई देती है, और इसे हेराती या माही दार हैम कहा जाता है।



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