फ़ारसी शास्त्रीय संगीत - सफ़वीद काल

फ़ारसी शास्त्रीय संगीत - सफ़वीद काल

एंटोनियो डि टॉमासो

सफ़वीद साम्राज्य के शासनकाल ने ईरान के शहरों में अदालत के संगीतमय जीवन के लिए वैभव की एक नई अवधि को चिह्नित किया। पहले से ही शाह एस्माइल I (1502-1524) के साथ तबरीज़ शहर एक समृद्ध संगीत केंद्र बन गया था: इस संप्रभु ने अशोक के संगीत, या अज़ेरी के गीतों को उच्च सम्मान में रखा था, और उन्होंने खुद को रहस्यमय प्रेम पर छंद लिखने में प्रसन्न किया था। लंबे संभाल SÀZ या QOP .Z के साथ ल्यूट खेलने में। यह इस समय भी था कि फारसी संगीत अभ्यास ने निश्चित रूप से तुर्की-ओटोमन अदालतों के युवा संगीत को प्रभावित किया, जिसने 16 वीं और 17 वीं शताब्दी में कई फारसी संगीतकारों और गायकों को रखा।
शाह अब्बास I (1587-1528) के शासनकाल के दौरान, नई राजधानी इस्फ़ाहन के दरबार में, संगीत और कलात्मक जीवन शायद उच्चतम स्तर पर पहुंच गया, साथ ही साथ संगीत की जीवन के विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व करने वाले कई लघु और कलात्मक अभ्यावेदन द्वारा अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया है। दरबार में संगीतकारों के चार समूह थे: महिला, पुरुष, अर्मेनियाई और जार्जियन, और युक के कुछ समूह, जैसा कि उसी युग के यूरोपीय अदालतों में प्रथागत था। सबसे महत्वपूर्ण संगीतकार जो कहानी याद करते हैं, वे थे शाह मोर, मोहम्मद क़ज़विनी, अका मो'मेन और जॉर्जियाई अमीर खाँ गोरजी। इस अवधि में उन्होंने संगीत संधियों के फलने-फूलने वाले उत्पादन को फिर से शुरू किया, जो कि अभ्यास की विशुद्ध रूप से वर्णनात्मक गतिविधि के लिए, या एक प्रतीकात्मक और ब्रह्मांड संबंधी अटकलें के लिए समर्पित था; पहले महान सिद्धांतकारों और व्यवस्थित स्कूल को चिह्नित करने वाले विश्लेषणात्मक रवैये का कोई निशान नहीं है। संगीत अभ्यास और व्याख्या पर चर्चा करते हुए, इन संधियों ने मोडल मार्ग या संस्थाओं के सुसंगत संयोजन का सुझाव दिया, इस तरह से सूट बनाने के लिए, जिसमें एक शुरू हुआ और उसी संगीतमय तरीके से समाप्त हुआ, जैसे कि दरगाहों के अभ्यास में -हा, जो धीरे-धीरे उन्नीसवीं सदी की शुरुआत से काज़ार दरबार के उस्तादों द्वारा रदीफ के निर्माण में परिणत हो जाएगा।

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