फ़ारसी शास्त्रीय संगीत - सफ़वीद काल

एंटोनियो डि टोमासो

सफ़ाविद साम्राज्य के आगमन ने ईरान के शहरों में दरबार के संगीतमय जीवन के लिए वैभव का एक नया दौर शुरू किया। पहले से ही शाह इस्माइल I (1502-1524) के साथ तबरीज़ शहर एक समृद्ध संगीत केंद्र बन गया था: इस शासक ने आशिक, या अज़ेरी बार्ड के संगीत को उच्च सम्मान दिया था, और वह खुद रहस्यमय प्रेम पर छंद लिखने और लंबी गर्दन वाले ल्यूट SÀZ या QOPÙZ को बजाने में प्रसन्न था। इसी अवधि में फ़ारसी संगीत अभ्यास ने तुर्की-ओटोमन अदालतों के युवा संगीत को निर्णायक रूप से प्रभावित किया, जिसने XNUMXवीं और XNUMXवीं शताब्दी में कई फ़ारसी संगीतकारों और गायकों की मेजबानी की।
शाह अब्बास प्रथम (1587-1528) के शासनकाल के दौरान, नई राजधानी इस्फ़हान के दरबार में, संगीत और कलात्मक जीवन संभवतः अपने उच्चतम स्तर पर पहुंच गया, साथ ही संगीत जीवन के विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व करने वाले कई लघु और कलात्मक अभ्यावेदन द्वारा प्रलेखित किया गया। दरबार में संगीतकारों के चार समूह थे: महिलाएँ, पुरुष, अर्मेनियाई और जॉर्जियाई, साथ ही किन्नरों के कुछ समूह, जैसा कि उसी अवधि के यूरोपीय दरबारों में रिवाज था। सबसे महत्वपूर्ण संगीतकार जिन्हें इतिहास याद रखता है वे शाह मोराद, मोहम्मद काज़विनी, अका मो'मेन और जॉर्जियाई अमीर खान गोरजी थे। इस अवधि में संगीत ग्रंथों का समृद्ध उत्पादन भी फिर से शुरू हुआ, हालांकि यह अभ्यास की विशुद्ध रूप से वर्णनात्मक गतिविधि, या प्रतीकात्मक और ब्रह्माण्ड संबंधी अटकलों के लिए समर्पित था; अब उस विश्लेषणात्मक रवैये का कोई निशान नहीं है जो पहले महान सिद्धांतकारों और सिस्टमैटिस्ट स्कूल को अलग करता था। संगीत अभ्यास और व्याख्या पर चर्चा करते हुए, इन ग्रंथों ने टुकड़ों या मोडल इकाइयों के सुसंगत संयोजन का सुझाव दिया, ताकि एक ही संगीत विधा के साथ शुरू और समाप्त होने वाले सुइट्स का निर्माण किया जा सके, जैसे कि दस्तगाह-हा के अभ्यास में, जो XNUMX वीं शताब्दी की शुरुआत से धीरे-धीरे बनेगा और काजर अदालत के उस्तादों द्वारा रदीफ के निर्माण में परिणत होगा।